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《一苇读诗词》第三讲:乐府  

2013-11-28 14:15:23|  分类: 一苇读书 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  我们在前面讨论了《诗经》与《楚辞》之后,诗歌随着历史一起进入秦汉朝代。随着秦帝国对六国的统一,语音、文字在这一阶段都进入了整合期。但秦朝立国并不长,加上连年战乱,直到汉朝安定下来以后,诗歌才有了进一步的发展。

  由于地域、音乐、语言等习惯的差异,中原以及北方地区对以《诗经》为代表的四言诗进行改进,形成五言为主的诗歌;而南方地区则在《楚辞》的基础上发展了七言诗。我那著名的老乡刘邦先生所唱之《大风歌》便是比较早的七言诗,因为当时的徐州沛县是属于楚国的。不过后来汉朝定都长安之后,北方诗歌对皇家影响更为深远,这种五言诗因为句式规整、适合演唱而越来越受到官方的注意,进而在汉朝时进入宫廷,最终在武帝时期形成了“皇家唱诗班”——乐府。

  “乐府”最早由汉武帝刘彻设立,主要用于颂圣、采集民间诗歌、谱曲以及演奏、演唱、培训,跟后来清廷的“升平署”有类似之后。后世把以乐府歌词为代表的两汉时期的诗歌统称为“乐府”,以北宋时期郭茂倩编撰的《乐府诗集》为大成,有一百卷之多,四五千首,囊括了两汉、魏晋乃至隋唐时期的乐府歌词,还有许多民歌民谣。乐府诗大体分为两类:一类是民间收集来的,没有作者,最出名的两首被称为“乐府双璧”——《孔雀东南飞》(南朝作品)和《木兰辞》(北朝作品);另一类则是文人创作作品,最出名的是辛延年的《羽林郎》、张衡的《同声歌》。还有后来到魏晋时期曹操爷仨,他们创作了大量的高水平的乐府作品,其中曹植则是集大成者,他不仅创作了诸如《洛神赋》这样华美瑰丽的赋,更创作了《白马篇》《野田黄雀行》《七哀诗》等优秀诗篇。曹植开创了文人诗的先河,天下才气他一人独占八分,不服不行啊!

  汉乐府的代表诗集就是《古诗十九首》,南朝梁国萧统编撰,收录了十九首由民歌加工而成的五言古诗。它们共同的特点是语言质朴、讲究比兴、抒情为主——这都明显的还有《诗经》的痕迹,但用韵和句式则更为规整:用韵是明显的隔句韵;句式则是五言一句。

  《古诗十九首》里也算得上是字字珠玑了,我想挑选两篇与大家共赏:

  其一:《行行重行行》
  行行重行行,与君生别离。——开门宗义,这是一首别离的歌。“生”才会痛!
  相去万余里,各在天一涯。——走得还挺远。
  道路阻且长,会面安可知?——离开了,便难得再见。
  胡马依北风,越鸟巢南枝。——以马与鸟作比,秉性不同,便会各有各的道路。
  相去日已远,衣带日已缓。——别离的久了,衣带渐宽。
  浮云蔽白日,游子不顾反。——云都遮了日头了,你还不回来!有走便要有留,有去便要有守。
  思君令人老,岁月忽已晚。——“忽”字令人动容,多么可怕的惊醒啊!“你再不回来,我都老了!”,根儿在这里!
  弃捐勿复道,努力加餐饭!——啥也不说了,你我都好好保重吧!


  这首诗中的句子,被无数言情剧引用过,大家都十分熟悉了。读到“思君令人老,岁月忽已晚”的时候,我总是会觉得伤感,那个“忽”字是对镜揽鬓时的惊觉,是杏子满枝时的感叹,又惊又怕,怕的是那个“晚”字!在道路阻且长的古代,一座山、一条河都可能是永远无法逾越的,何况天涯——真的是你再不回来,我都老了!不要太迟啊,要来不及了!当你的眼睛已经开始发酸的时候,那个形容憔悴的女人却幽幽一叹:不说了,说也没用。。。还是好好吃饭,保重自己吧!多么明白的一个人,她让人心疼不是她的孤寂、她的执著、她的等待,而是她的明白。陈绎在《诗谱》中评价此作:情真、景真、事真、意真——这四个“真”字给这首作品定了性:现实主义力作!

  此作韵律优美,节奏舒缓:前八句四韵,平声。写的是别离之情,叠字起笔,缠绵复唱(《古诗十九首》中叠字相当多,很有特点)。接下来层层深入,渐行渐远,最后以胡马与越鸟比喻与生俱来的差异(这也许是分别的原因)。后八句五韵,起句入韵,一体的上声韵,读来婉转柔美。这八句写的是别离之后的情景,思念还是思念,有些埋怨有些担忧。但恰恰在女主的情感喷涌欲出的时候,一切都戛然而止:她十分理智(几乎过于理智)的停止了哀怨,对面现实!这种创作手法我们是可以借鉴的——话别说完,情别说透,留一点儿念想。而且此作的结句亦广为传唱,而且各有其解:有的说是让对方多吃点,好有力气早点回来;有的说是自己多吃点,好保持容颜(胖人不容易生皱纹);有的说是都多吃点,各自保重身体以期重见。。。反正甭管谁多吃,这位离妇的情感都被压抑了下来,没有真的爆发出来,没有说破,含住了!

  其九:《庭中有奇树》
  庭中有奇树,绿叶发华滋。
  攀条折其荣,将以遗所思。
  馨香盈怀袖,路远莫致之。
  此物何足贵,但感别经时。


  这首作品非常短小,八句,隔句押韵、一韵到底。文字亦十分浅显:
  院子里有棵奇妙的树,绿绿的叶子繁花起舞。
  攀下一根枝条折下一朵花,我真想把它送给心中的那个他。
  芬芳沾染着袖梢,可是中途遥远我送也送不到。
  这么朵花有什么稀罕?只不过让我想起他,年复年年!


  这也是一首精致的思念离人的小诗,这位女子对着院子里一棵花团锦簇的树抒情。顺着她的动作,我们能体会到她的情绪;顺着她的情绪,我们可以想象她的思念;顺着她的思念,我们读懂了她的爱恋。

  上面是民歌部分,当然肯定也已经经过文人的加工与润色,但其至诚、纯朴的情感含而不露、忧而不伤,达到了民歌创作水平的巅峰。文学作品往往没有最高只有更高,紧接着真正的文人创作的到来,从格调上对《乐府》有了质的提升。《同声歌》首次把君臣之义作夫妻之道作比,开了此类作品的先河;而《白马篇》则是游侠壮士诗篇的鼻祖——有比有兴、有情有景、有人物有事件、形制规整、音韵协美,在五言诗的早期绝对是个示范级的作品。

  白马饰金羁,连翩西北驰。
  借问谁家子,幽并游侠儿。——
人物出场借着白马的声势,洒脱帅气。


  少小去乡邑,扬声沙漠陲。
  宿昔秉良弓,楛矢何参差。
  控弦破左的,右发摧月支。
  仰手接飞猱,俯身散马蹄。
  狡捷过猴猿,勇剽若豹螭
。——这小伙好本事!这几句有实有虚、有赋有比,超赞!


  边城多警急,胡虏数迁移。
  羽檄从北来,厉马登高堤。
  长驱蹈匈奴,左顾陵鲜卑
。——游侠的英勇事迹。保家卫国,男儿本色!


  弃身锋刃端,性命安可怀?
  父母且不顾,何言子与妻?
  名编壮士籍,不得中顾私。
  捐躯赴国难,视死忽如归。——
夹叙夹议,令人景仰、感佩!


  曹植生活的时代,是个动荡的战争的时代,普通男儿尚有保家卫国之心,曹植身为王子,以公以私他都有着浓烈的报国情怀——此作情绪饱满,情感深沉,字句铿锵,形象生动。特别是结尾处,那种悲壮,那种英勇,怎么都令人动容。

  最后我想再扯远一点说说曹操——魏武大帝,大家都很熟悉很熟悉了,我们不提枭雄、也不提军事、甚至不提建安文化,我只想说说作为诗人的曹操。他的作品形式多样:四言、五言、七言、杂言全有;他的诗作长短不一,短的几句,长的十数句(说叫《短歌行》,其实并不短);他的诗作内容广泛:有军事,有政治,有文化,有爱情(那首酸兮兮的《塘上行》也有人说是伪托的,因为实在太酸了)——这里我说我最喜欢的那首《短歌行》。

  《短歌行》  
  对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多
。——警句连连,经典!
  慨当以慷,忧思难忘。何以解忧?唯有杜康。——免费广告,杜康酒厂现在还在用。
  青青子衿,悠悠我心。但为君故,沈吟至今。——化用《诗经》,但把爱情题材转为对人才的渴求。
  呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。——借物起兴,荡开一笔。
  明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝。——人才如月,此非小忧,忧于政事也。
  越陌度阡,枉用相存。契阔谈宴,心念旧恩。——想象着人才前来的情景。
  月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依?——以乌鹊作比,明主难寻。

  山不厌高,海不厌深。周公吐哺,天下归心。——连用两典,以示求贤若渴之情。

  此作我认为是《诗经》以后最赞的一首四言诗,我非常喜欢!四句一换韵,有的起句入韵有的不入,结构清晰、层次丰富,作者的主题很明确:招揽人才!作者的胸怀很广博,惦记的是天下;作者的学识很渊博,化用《诗经》自然妥帖、结句是套用了《管子》中的章节,从多个角度写出为人主者求贤若渴的心情。

  另外曹操的《观沧海》(四言)、《步出夏门行》(五言)也都非常经典,篇幅所限,就不一一罗列了。

  问题:
1、 请读一下《古诗十九诗》,说说你喜欢的篇章。
2、 文人诗与民歌的区别在哪里?你喜欢哪种风格?
3、 从曹操作品来体会”视野高度决定思维高度“的问题!
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