翠微山翁【花犯——咏菊】赏析
2012-09-17 17:07:14| 分类：
一苇读书
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翠微山翁原作：
【花犯——咏菊】
挽疏篱，黄花照眼，浑然旧情翠。
露痕初试，怜夜冷孀娥，该是佳丽。
那年赞赏曾孤履，冰姿同贺喜。
最可惜、晚风斜倚，香魂飞梦绮。
今年对花又匆匆，相逢却有意，依依闻惠。
吟去了，青冈下、旋看连袂。
双相劝、踏歌荐酒，人正是、临江花浪里。
但梦想、数枝潇洒，东篱香破蕊。
词作以清新流畅的语言题咏菊花，通篇未见一菊字，却实实在写菊。
起首两句正写疏篱黄花，一看便知是菊，“浑然旧情”却悄悄把人带入回忆；接着以充满怜惜的笔触，写出了菊花不畏霜寒之性，将菊花比作“佳丽”。
第三、四句“那年”将思绪引回，自己对菊花的钟爱由来已久，并赞以“冰姿”。然而，“可惜”二字，是对菊，还是对人？斜倚晚风中的，那一缕绮梦啊。。。
下片由“那年”引回“今年”，过渡自然，手法纯熟。接下来的两句将上片隐隐约约的那份情说得更明了（嘿嘿，这也是老将手法），“有意”“连袂”这等字样让人无论如何也明白那“佳丽”“冰姿”的，原来是人啊。
最后两句对着花丛，踏歌荐酒，不醉可乎？醉了便有梦，以梦中菊花迎风潇洒、破蕊送香作结，回味悠长，缠绵未已。
通篇未见一菊字，却实实是在写菊。你若以为他真的写菊，便是白读了，人家写的明明是菊花一样的那个人。那人也曾寒霜冷夜孤履冰姿，那人如今有意相逢却欲去未去，那人后来连袂携手踏歌荐酒，于是山翁醉矣。。。此作之一大特点便是曲折回环，欲开还闭。
此作的另一大特点便是严格认真的学习了刘坡公先生《学词百法》中的《剖析上去法》。在此法中刘公便以周邦彦的【花犯】为例讲解了“上去之法”。我们填词多依谱，谱中无论上声还是去声则通通标为“仄”，那么同为仄声系列的声调，上声与去声在声韵上有着巨大的区别，选择上声字还是去声字则决定了句子声调的起伏、韵脚的软硬，从而直接决定了词作的吟颂风格、抑扬顿挫。具体来说：“上声轻清而高，去声重浊而远，而在曲调中则反是。调之高者，宜用去声字；调之低者，宜用上声字。故词中逢上、去二声连用之处，用去、上者必佳，用上、去者次之。”山翁此作中我用红色标志出来的字就是刘先生《剖析上去法》中特别提出的34个字，这34字必须上、去得当，此作方算音韵协调。而山翁必定仔细认真的学习过，34字中仅一字有异。大家可以试读此作，多用“去上”显得句子起伏有致；韵脚多用上声，使得音调婉转、缠绵，作品吟颂起来“口感”极好！
总体来说，山翁常管这篇【花犯】还是相当有水平的作品，缺点嘛，当然也有。一是仿周词过于明显；二是“篱”“梦”“香”等字重复了些。不过瑕不掩瑜，仅是认真参详《作词百法》并学以致用、字斟句酌的严谨态度，便值得我等学习。
仓促作于火车之上，权当抛砖引玉吧，有不逮之处还请诸位诗友补充，也请山翁常管莫怪。
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