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翠微山翁【花犯——咏菊】赏析  

2012-09-17 17:07:14|  分类: 一苇读书 |  标签: |举报 |字号 订阅

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翠微山翁原作:
【花犯——咏菊】
疏篱,黄花照眼,浑然情翠。

露痕初试,怜夜冷孀娥,该是佳
那年赞赏曾孤,冰姿同贺喜

最可惜、晚风斜,香魂飞梦绮

今年对花又匆匆,相逢却有意,依依闻
去了,青冈下、看连袂。
双相、踏歌荐酒,人正是、临江花浪里
但梦想、数枝潇,东篱香破蕊


词作以清新流畅的语言题咏菊花,通篇未见一菊字,却实实在写菊。

起首两句正写疏篱黄花,一看便知是菊,“浑然旧情”却悄悄把人带入回忆;接着以充满怜惜的笔触,写出了菊花不畏霜寒之性,将菊花比作“佳丽”。

第三、四句“那年”将思绪引回,自己对菊花的钟爱由来已久,并赞以“冰姿”。然而,“可惜”二字,是对菊,还是对人?斜倚晚风中的,那一缕绮梦啊。。。

下片由“那年”引回“今年”,过渡自然,手法纯熟。接下来的两句将上片隐隐约约的那份情说得更明了(嘿嘿,这也是老将手法),“有意”“连袂”这等字样让人无论如何也明白那“佳丽”“冰姿”的,原来是人啊。

最后两句对着花丛,踏歌荐酒,不醉可乎?醉了便有梦,以梦中菊花迎风潇洒、破蕊送香作结,回味悠长,缠绵未已。

通篇未见一菊字,却实实是在写菊。你若以为他真的写菊,便是白读了,人家写的明明是菊花一样的那个人。那人也曾寒霜冷夜孤履冰姿,那人如今有意相逢却欲去未去,那人后来连袂携手踏歌荐酒,于是山翁醉矣。。。此作之一大特点便是曲折回环,欲开还闭。

此作的另一大特点便是严格认真的学习了刘坡公先生《学词百法》中的《剖析上去法》。在此法中刘公便以周邦彦的【花犯】为例讲解了“上去之法”。我们填词多依谱,谱中无论上声还是去声则通通标为“仄”,那么同为仄声系列的声调,上声与去声在声韵上有着巨大的区别,选择上声字还是去声字则决定了句子声调的起伏、韵脚的软硬,从而直接决定了词作的吟颂风格、抑扬顿挫。具体来说:“上声轻清而高,去声重浊而远,而在曲调中则反是。调之高者,宜用去声字;调之低者,宜用上声字。故词中逢上、去二声连用之处,用去、上者必佳,用上、去者次之。”山翁此作中我用红色标志出来的字就是刘先生《剖析上去法》中特别提出的34个字,这34字必须上、去得当,此作方算音韵协调。而山翁必定仔细认真的学习过,34字中仅一字有异。大家可以试读此作,多用“去上”显得句子起伏有致;韵脚多用上声,使得音调婉转、缠绵,作品吟颂起来“口感”极好!

总体来说,山翁常管这篇【花犯】还是相当有水平的作品,缺点嘛,当然也有。一是仿周词过于明显;二是“篱”“梦”“香”等字重复了些。不过瑕不掩瑜,仅是认真参详《作词百法》并学以致用、字斟句酌的严谨态度,便值得我等学习。

仓促作于火车之上,权当抛砖引玉吧,有不逮之处还请诸位诗友补充,也请山翁常管莫怪。
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