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贺铸《六州歌头》赏析  

2012-08-18 01:28:19|  分类: 一苇读书 |  标签: |举报 |字号 订阅

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前日赏析了贺方回的《芳心苦》,只因那词在所有的以荷为题的词中是如此独特。而贺铸,在北宋词人中亦是极有个性、极其独特的一个,他的词作,其句章水平皆可圈可点,炼字尤其突出。提到他,便不能不提这首《六州歌头》。

 

少年侠气,交结五都雄。

肝胆洞,毛发耸,立谈中,死生同,一诺千金重。

推翘勇,矜豪纵,轻盖拥,联飞鞚,斗城东。

轰饮酒垆,春色浮寒瓮,吸海垂虹。

闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空,乐匆匆。

 

似黄梁梦。

辞丹凤,明月共,漾孤篷。

官冗从,怀倥偬,落尘笼,簿书丛。

鹖弁如云众,供粗用,忽奇功。

笳鼓动,渔阳弄,思悲翁。

不请长缨,系取天骄种,剑吼西风。

恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。

 

上片以“少年侠气”起笔,以“乐匆匆”作结,“侠气”为核心,“少年”是阶段,“乐”为评语,“匆匆”是遗憾。客观来说这几十个字分明写了一个富二代不良少年的欠揍德行:胡吹海侃、打架酗酒、伤害野生动物。但我们不能以超越某个时代的标准去要求作者,更不可否认,小贺同学闹归闹,也没少学文化,在那个中国史上最文人地位最高的北宋一朝,即便是出身皇家外戚的无良少年,亦有惊人的文字功底:这一组三、四字的短句用字精准、洗练、丰富,充满活力、英气逼人。这几十个字几乎每一个都是无可替代的,作为后学,我真心的仰慕不已。

 

下片以“似黄粱梦”作转,由“辞丹凤”到“忽奇功”写了一个低级官员的令人厌倦的案牍生活。一切都像一场梦,到底是“觉今是而昨非”呢还是“昨是而今非”?不管对错,人总是要长大。曾经一起寻欢作乐的那些“五都雄”们都不知道哪里去了,昔日的少年由街井入朝堂,昔日的豪情一去不返,当年的“乐”也是荡然无存了。这还不算完,北敌入寇,《渔阳弄》《思悲翁》都是与战事相关的曲名,一来指代战争事件,二来营造一种悲壮氛围——这时作为武官的贺铸总该报国有望了吧?他也许想着弄根长绳子把酋首给绑了来,可惜,也未能如愿。北宋朝廷是我国史上最软弱的朝廷之一,对北方游牧民族采取着怀柔、妥协的政策,贺方回有心报国、无力回天,只有铗中长剑对西风嘶吼;人呢?还能做什么,不做就不做吧,让我爬到山顶上,抱着张琴,弹弹,看着大雁飞向北方。。。

 

我看过别人对这首词的评价,总是在反复强调其中的爱国主义情怀,但我觉得这是评者在刻意的拔高。词中爱国是有的,但更多的,贺铸还是在抒写自己的伤感与失落。他对自我内心的关照与思考多于对家国命运的思考,这是比较典型的北宋文人情怀。曾经的欢乐、恣意与眼前的惆怅、无奈,形成了鲜明的对比,壮岁不再、壮志难酬,其实连壮心都已经消泯了,最终化作琴声,归于平淡。我觉得词虽壮,但情黯然,比起后代的辛弃疾、张孝祥等充满金戈声的豪放词,还是有很大差别的。但是,贺铸此词在豪放派一脉有着相当的地位与意义,可谓前承苏轼后启稼轩,方家评语曰“雄姿壮采,不可一世”。

 

关于这首《六州歌头》的艺术技巧,有两点让我印象极其深刻:

一、  该词用韵之密之多,足可当“惊人”二字。其用韵密而精,三四字短句居多,字断而气连,真的读起来朗朗上口、恣意纵横、情绪昂扬、气势如虹,想来当年找个关西大汉能唱《水调歌头》的,也吼一吼《六州歌头》想必不是问题。而且《六州歌头》属于长调“壮曲”,平仄韵互押,16平韵、18叶韵,该词一举成为《六州歌头》这个词牌的定式,而且平仄全部敲死,别无二式。这么长的牌子连一个可平可仄的字都没有,很是难为后来者啊。

二、  该词在结构过渡方面令我赞叹不已。上下片对比强烈,反差巨大,而方回同学“乐匆匆”+“似黄粱梦”七个字轻松过渡,转接自然。“乐”字总结上片,却以“匆匆”带出来的惋惜与不舍把情绪先带到下片,然后下片以“似黄粱梦”开头,热情缓缓降温,直至最后手寄七弦目送归鸿的寂然。感情的台阶下得平稳、清晰、自然、到位,这种技巧也是我们后辈难以企及的。

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